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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是(shì)真正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在(zài)的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完(wán)美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hà剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么o)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zh剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么ǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧剪子股儿和籰子的意思是什么，剪子股儿是什么(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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